صراع السينما مع المنصات الرقمية هل ينتهي قريباً؟

3 يونيو 2023

القاهرة-عمرو يوسف

اعترف المخرج تييري فريمو، المدير التنفيذي لمهرجان كان السينمائي الدولي، بتعرض صناعة السينما لضربة قوية طوال فترة جائحة كورونا، لافتا إلى أن المنصات الرقمية استغلت الجائحة وحققت انتشارا على حساب “دور العرض السينمائي”، وتوقع أن ينتهي هذا الصراع قريبا.

أضاف تييري فريمو في بيان قدمه للموقع الرسمي لمهرجان “كان” عقب انتهاء دورته الأخيرة: “واقع السينما تغيَّر كثيرًا ولكنها لا تزال قوية.. نعم لقد تعرضت لمعاملة سيئة خلال الأزمة الصحية العالمية، حيث لم تتمكن من الدفاع عن صالاتها المغلقة في مواجهة انتصار المنصات.. لكن كل شيء عاد إلى المسار الصحيح”.

هل فقد الجمهور الحماس لأفلام السينما؟

وقلل فريمو من قوة التكهنات بقرب اندثار قاعات السينما مع الزيادة الواضحة لتأثير المنصات الرقمية المشفرة وقال: من حين لآخر نقرأ تنبؤات سخيفة، أن صالات العرض ستتأثر ولن تعود أبدًا كما كانت، وأن الجمهور لم يعد مهتمًا بالسينما ولكن بالمسلسلات، ونرى أنه لا يوجد شيء من ذلك، لكن في ظل تردده، لا يعنى أن تصبح أعمى، ولن يكون عالم 2023 ــ 2027 هو نفسه الذي كان عليه في الخمسينيات، عندما ظهر التلفزيون، ولا عالم الثمانينيات، خلال الأزمة الكبرى الأخيرة. ويبقى نفس القناعة: السينما دائما ما تحفظ بأفلامها ومن يمجدها: فنانون ومحترفون ونقاد ومتفرجون.

وواصل قائلا: عندما تكون هناك أفلام جيدة على الشاشات، بالطبع هناك جماهير وهذا هو الإحساس الأفضل واستوديوهات هوليوود تؤمن بهذا الاعتقاد، وكذلك منصة «أبل»، التي اتخذت الخطوة الحاسمة لإطلاق سراح فيلم «قتلة قمر الزهرة» للمخرج مارتن سكورسيزى للعرض على شاشة مهرجان كان وكذلك بدور العرض وأنا متأكد من حدوث شيء جيد ستتبعه منصات أخرى.

وقال فريمو: ما يجعل المرء متفائلا هو أن هذه العودة الواضحة لدور السينما، في الولايات المتحدة أو في أي مكان آخر، تأتى أيضًا من حقيقة أنها تحقق أرباحًا كبيرة.

أضاف: منذ عام 2017، في مهرجان كان، تثار دائما مسألة اختيار الأفلام التي تنتجها المنصات، ويتم حلها جزئيًا من خلال إمكانية الاختيار خارج المنافسة.

نعم، المعادلة بسيطة: ما هو في المنافسة يجب أن يقدم في دور العرض. تقدم مدينة كان أشياء فريدة، ونماذج أولية، وأعمال فنية توضح ماهية السينما وتميزها. هذا لا يعنى أن ما تقدمه المنصات أقل إثارة للاهتمام. اليوم، هناك حوار بين هذين العالمين. منذ عام 2017، كانت هذه الرغبة في التفاعل هي استراتيجيتنا. أولويتنا هي الدفاع عن الأفلام في السينما لأن العمل موجود بفضل دور السينما ــ التي تعد منارات في الليل، والمعالم الحضرية ــ والصحافة التي تتحدث عنها، والمناقشات في شباك التذاكر، والملصقات في الشوارع، إلخ. وكذلك الشكر للجمهور، من الهواة إلى محبي السينما. كل هذا يخلق ذكرى، لأكثر من 125 عامًا!.

وأشار إلى أن الحوار مع منصة أبل بشأن فيلم سكورسيزى سار بشكل جيد للغاية، وقد شاهدت الفيلم في نوفمبر الماضي. ذات صباح في نيويورك، وفى المساء احتفلنا بعيد ميلاده الثمانين مع سبيلبرج ودي نيرو ودي كابريو. واتفقنا على عرض الفيلم بمهرجان كان بحضور مخرجه الكبير، ويرجع الفضل في ذلك إلى شغفه بالمهرجان، وكذلك بفضل استعداد المنصة للاندماج في المشهد الطبيعي، وأفضل طريقة للقيام بذلك هي الذهاب إلى مدينة كان، وتم وضع الفيلم خارج المنافسة احتراما للقواعد وهنا عبرت المنصة بشكل ملموس عن رغبتها في العمل مع عالم السينما، وبالتالي مع دور العرض.

وتابع قائلا: فكرة أن المنصات موجودة في مدينة كان وأن أفلامها تُعرض في دور السينما تحولها إلى هذه الأشياء الفريدة التي كنت أتحدث عنها. لقد أصبحوا سينما ودمجوا التاريخ. وهو أمر مثير للغاية. هذا بلا شك عالم الغد.

وبسؤاله عن ماهية اختيار الأفلام، قال فريمو نسعى في القسم الرسمي لتواجد مجموعة تفي أغراض السينما بتنوع جغرافي كبير وبالتالي قصص جديدة تُروى مثل الجانب الأفريقي على سبيل المثال، مع مزيج من الأجيال. لا يزال المحاربون القدامى هنا، وجيل جديد مثير.. هناك أفلام ترضى أولئك الذين يسعون إلى هذه السينما من حيث الشكل والمضمون، أيضا فيما يتعلق بالمحتوى، تظهر القضايا المجتمعية التي تؤثر على العالم بأسره اليوم أيضًا في المشاريع، السيناريوهات: العنف ضد المرأة، التمييز العنصري والجنسي، قضايا التأثير، من القمع والجرائم اليومية للرأسمالية الجديدة. لقد تعاملت السينما مع هذه الأسئلة وجها لوجه. لقد مر صانعو الأفلام بعد الحرب العالمية الثانية عبر التاريخ. ثم كان لدينا فنانون ولدوا بعد عام 1945. واليوم، يواجه الجيل الجديد الاحتباس الحراري، واستنفاد الكوكب، وتساؤلات حول المستقبل. مثل فيلم كين لوتش «البلوط القديم» The Old Oak، الذي يقدم فيه قرية في ضواحي نيوكاسل تعاني من تراجع التصنيع واندماج المهاجرين، حيث تمكن من التحدث عن العالم بأسره.

وأشار إلى أنه لأول مرة، تتنافس ستة أفلام لمخرجات في دورة هذا العام، وهو رقم قياسي، وهو فقط نتيجة تطور حقيقي يجب تكراره. عندما تم اختيار عدد أقل من النساء في مهرجان كان السينمائي، كان ذلك بسبب وجود عدد أقل بشكل عام. لقد تغير هذا.

الشيء الأكثر أهمية هو أن هذا الحضور يجلب قصصًا وعلاجات وشخصيات جديدة. هناك شيء قطعت منه السينما إلى حد كبير شوطا، رؤية للعالم بـ «نظرة أنثوية». ودعونا نأمل أن يتم تقييم الاتجاه، وتعزيزه، بالقول إنه يتحسن بشكل أفضل وأن وجود المخرجات ضرورة في السينما.