12 يناير 2024
نص خبر – رصد
في العصر الذي بدأت فيه رؤية تنوير العالم الطبيعي في الانهيار، أنتجت آنا أتكينز أول كتاب للتصوير الفوتوغرافي في العالم: مجموعة من الأنماط الزرقاء، التي تم إنشاؤها على مدار عقد بدءًا من عام 1843، والتي التقطت أشكال الطحالب في صور ظلية مذهلة باللونين الأزرق والأبيض.
تضع بايج هيرشي جهود أتكينز بين أقرانها من علماء الطبيعة، حيث تكتشف شكلاً من أشكال الرسم التوضيحي الذي، بدلاً من إظهار إتقان الفنان للطبيعة، يسمح للعينات “بتوضيح” نفسها.
النمط الأزرق للطحالب
في مقدمة كتابه “قلم الطبيعة” الصادر عام 1844، وصف المخترع الإنجليزي هنري فوكس تالبوت “عمله الصغير” بأنه “المحاولة الأولى لنشر سلسلة من اللوحات أو الصور التي تم تنفيذها بالكامل بواسطة الفن الجديد للرسم الضوئي”. كان لديه طموحات كبيرة لمستقبل التصوير الفوتوغرافي – وهي وسيلة لعب دورًا في ابتكارها – ولكن هذه التجربة كانت بالفعل على قدم وساق. ولم يكن، كما زعم، أول من نشر كتابًا للمطبوعات الفوتوغرافية. ينتمي هذا التمييز إلى عالمة نبات هاوية تدعى آنا أتكينز.
بدءًا من أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر، ابتكر أتكينز المئات من الأنماط الزرقاء، وهي عملية تصوير فوتوغرافي تتم فيها معالجة الورق بمحلول كيميائي قبل تعريضه لأشعة الشمس. عندما تُترك الأشياء على الورق المعالج – نباتات المحيط البريطانية، في حالة أتكينز – فإنها تنتج بمرور الوقت صورة ظلية بيضاء على أرضية زرقاء داكنة. كانت صور أتكينز المجمعة معًا بمثابة ملحق مصور لدليل عالم الطحالب ويليام هنري هارفي للطحالب البريطانية (1841). كان هذا الترتيب نموذجيًا في ذلك الوقت، حيث كانت طباعة النصوص والصور في كتاب واحد باهظة التكلفة. في الواقع، بهذه الطريقة والعديد من الطرق الأخرى، افترض عمل أتكينز الأعراف القياسية للتوضيح النباتي، ولولا استخدامها للوسيط الروائي، لكان من المرجح أن يُنسى التاريخ الطحالب البريطانية.
في الواقع، أصبحت أتكينز شخصية مشهورة بعد وفاتها، وقد نشأت من الغموض في الثمانينيات على يد مؤرخ الفن لاري شاف باعتبارها على الأرجح أول مصورة في العالم.2 واليوم، توجد أنماطها الزرقاء – من السرخس والطحالب – في مجموعات من بعض من أرقى المتاحف في العالم، وقد أصبح يُنظر إليها في المقام الأول على أنها قطع فنية، لا تحظى بتقدير كبير لمساهماتها العلمية بقدر ما تحظى بتقديرها لمزاياها الفنية. ومع ذلك، وبعيدًا عن ابتكاراتها الجمالية، تنقل هذه الصور شيئًا مهمًا حول فهم العالم الطبيعي في وقت الاضطرابات العلمية، حتى لو لم يكن هذا هو القصد الصريح لمبدعها.
باعترافها الشخصي، لجأت آنا أتكينز (née Children) إلى وسيلة الأنماط الزرقاء لأنها شعرت أنها تستطيع التقاط التفاصيل الدقيقة لعينات الطحالب التي كانت موضوع كتابها الفوتوغرافي الأول.3 ولكن بحلول الوقت الذي نشرت فيه أتكينز كتاب الطحالب البريطانية لقد أظهرت بالفعل شغفها بالرسم النباتي. بعد وفاة والدتها في طفولتها، قامت أتكينز بتربيتها على يد والدها، الكيميائي وعالم المعادن وعالم الحيوان الذي أعطاها تعليمًا علميًا لم يكن مألوفًا بالنسبة لامرأة في ذلك الوقت. تحت إشرافه، بدأت الرسم في سن مبكرة ورسمت رفيقًا لترجمته لكتاب جان بابتيست لامارك “أجناس الأصداف” في عام 1823. ومن الطبيعي أن تؤدي إنجازاتها السابقة في الرسم اليدوي إلى التساؤل عن سبب اختيارها للتحول إلى الأنماط الزرقاء. ، وهي وسيلة أكثر تكلفة وأقل عملية في كثير من النواحي، وهناك رؤى محتملة يمكن العثور عليها في التطور الطويل للتوضيح العلمي كنوع أدبي.