20 يناير 2024
نص خبر – تراجم
عن مقال بقلم ديفيد ليمان. بعنوان: ما مدى معرفتك لهيتشكوك؟ اختبار متعدد الاختيارات لمحبي المايسترو.
على الرغم من أنه لم يفز بجائزة الأوسكار لأفضل مخرج طوال حياته، إلا أن ألفريد هيتشكوك يتمتع بوجود يحسد عليه بعد وفاته. ربما يكون هو الأكثر احترامًا بين جميع مخرجي الأفلام اليوم. إنه المفضل لدي كان النقاد يتنازلون لهيتشكوك على أساس أن أفلامه كانت مجرد أفلام تشويق، وبالتالي فهي إما أقل أهمية أو أقل جدية من الأفلام الرائجة مثل بن هور أو أفلام الرسائل مثل To Kill a Mockingbird. لكن هيتشكوك استخدم دائمًا اصطلاحات النوع الغامض لاستكشاف موضوعات ذات أهمية أعمق؛ لقد اعتمد على ما أسماه “MacGuffin”، وهي مجرد ذريعة، كمحور لمؤامرة تنطوي على جريمة أو تجسس وتتطرق في النهاية إلى جدلية الذنب والبراءة، والخير والشر.
ولد هيتشكوك في لندن في 13 أغسطس 1899 (وعندما يصادف يوم 13 أغسطس يوم جمعة، تحدث أشياء غريبة). لقد صنع أفلامًا لما يقرب من عقدين من الزمن في بريطانيا قبل أن ينتقل إلى هوليوود عام 1939، عشية الحرب العالمية الثانية. يظهر حبه لبلده المعتمد في بعض مشاهده الكبرى: مشاهد التشويق في تمثال الحرية (المخرب، 1942)، في جبل رشمور (الشمال الغربي، 1959)، أو على جسر البوابة الذهبية (فيرتيجو، 1958). ). ولكن لدينا أيضًا بلدة صغيرة في أمريكا في أبهى صورها (Shadow of a Doubt، 1943)، والفناء الحميم الذي يتقاسمه البوهيميون في Greenwich Village (Rear Window، 1954)، وشقة فاخرة في لندن (Dial M for Murder، 1954)، و فندق وحيد على طريق ريفي مظلم تحت المطر (سايكو، 1960).
كان غزير الإنتاج. وعمل مع الجميع كاري غرانت، وجيمس ستيوارت، وغريغوري بيك، وباقة من الشقراوات الجميلات والموهوبات، بما في ذلك إنجريد بيرجمان، وغريس كيلي، ودوريس داي، وكيم نوفاك، وجانيت لي، وإيفا ماري سانت. من خلال فهمه لتفرده، قام هيتشكوك بتوقيع صوره مع نفسه في حجاب. قد يكون هو الشخص الذي يجلس بجوار كاري غرانت في الحافلة (To Catch a Thief، 1955)، أو موسيقي يحمل حقيبة كمان (Spellbound، 1945)، أو راكبًا يعاني من العزف على الجهير المزدوج (Strangers on a Train، 1951). . في فيلم “قارب النجاة” (1944)، الذي تدور فيه الأحداث على متن سفينة صغيرة ويقتصر على عدد قليل من الناجين من حطام سفينة، يظهر الربان كزميل ثقيل الوزن في إعلان في إحدى الصحف لتقليل الوزن.
لقد قمت بتسمية أحد عشر فيلمًا من أفلام هيتشكوك المفضلة لدي في هذا المقال، ومع ذلك لم أذكر حتى “سيئ السمعة” (1946) أو “الرجل الذي عرف الكثير” (1956)، اللذين أود أن أكتب عنهما قصيدة نثر. هذا لوقت لاحق. في الوقت الحالي، إليك اختبار صممته وسيروق للهواة أو القادمين الجدد على حدٍ سواء.
1. في الرجل الذي عرف الكثير، من هو أو ما هو كنيسة أمبروز؟
(أ) الأخ الأصغر لألبرت هول
(ب) الخاطف
(ج) كنيسة لندن
(هـ) “ماكجوفين”
(هـ) المحنط
الإجابة: (ج) كنيسة لندن في نسخة عام 1956 من فيلم “الرجل الذي عرف أكثر من اللازم” – ولكنها مجازيًا أيضًا (أ) توقعًا للمشهد الذروة للفيلم في قاعة ألبرت الملكية. مثل ألبرت هول، فإن أمبروز تشابل هو اسم يمكن أخذه للإشارة إلى شخص ما، بالطريقة التي يفسرها بها الدكتور بنيامين ماكينا (جيمس ستيوارت) وزوجته المغنية الشهيرة جوزفين كونواي (دوريس داي) في البداية. (E) هو مثال للرنجة الحمراء، يتعقبه الدكتور ماكينا الذي يحمل الاسم البريء تمامًا. في حين أن (ب) غير صحيح، إلا أنه على الأقل ذو صلة، لأن الخاطف هو رجل القماش الرئيسي في أمبروز تشابل. أما بالنسبة لـ (د)، فأنت تعرف ما هو MacGuffin، أليس كذلك؟ حسنًا، إليك تفسير هيتشكوك: «قد يكون اسمًا اسكتلنديًا، مأخوذ من قصة عن رجلين في قطار. يقول رجل: “ما هذا الطرد الموجود هناك في رف الأمتعة؟” ويجيب الآخر: “أوه، هذا MacGuffin.” يسأل الأول: “ما هو MacGuffin؟” “حسنًا،” يقول الرجل الآخر، ” “إنه جهاز لاصطياد الأسود في المرتفعات الاسكتلندية.” يقول الرجل الأول: “لكن لا توجد أسود في المرتفعات الاسكتلندية”، ويجيب الآخر: “حسنًا، هذا ليس ماكجوفين!” لذا ترى أن ماكجوفين هو في الواقع لا شيء على الإطلاق.”
2- أي من هذه الأشياء استثمرها هيتشكوك بشكل غريب، وماذا يخبرك ذلك؟
(أ) كوب من الحليب
(ب) زوج من النظارات المكسورة
(ج) ولاعة السجائر
(د) مفتاح قبو النبيذ
(هـ) قصر محترق
(F) سيكويا عملاقة في موير وودز شمال سان فرانسيسكو
(ز) جميع ما سبق
الجواب: (ز) الكل. النظارات المحطمة في مدينة الملاهي تمثل المرأة المقتولة في فيلم “غرباء على متن قطار”. في نفس الفيلم، تعتبر ولاعة السجائر الخاصة بلاعب التنس البريء، التي أعطتها له زوجته، دليل الإدانة الذي يريد الشرير زرعه في مسرح الجريمة. في فيلم سيئ السمعة، لا يؤدي المفتاح المسروق لقبو النبيذ إلى الأسرار النازية المعبأة في زجاجات فحسب، بل يؤدي أيضًا إلى كشف قناع إنجريد بيرجمان كجاسوسة أمريكية. (المفتاح هو أيضًا مفتاح في Dial M for Murder.) يمكنك القول أن كوب الحليب في فيلم Suspicion، مثل فنجان القهوة والصحن في Notorious، يبرز ضعف Lina McLaidlaw (Joan Fontaine) المهدد. تحتوي كلتا السفينتين المنزليتين على جرعات مميتة من السم. يمكن إخفاء التهديد بالقتل في أقل الأشياء تهديدًا؛ قد يكون هناك سم في الحليب أو القهوة. هناك شيء غريب ومقلق بشأن الخشب الأحمر العملاق في Vertigo والحريق في نهاية Rebecca.
3 – أي مما يلي ليس من لحظات هيتشكوك الحقيقية؟
(أ) ليزا فريمونت من جريس كيلي ترتاح مع هاربر بازار بينما يأخذ عشيقها، الذي يعاني من كسر في ساقه، قيلولة
(ب) تقدم فرانسيس ستيفنز من غريس كيلي لحبيبها اختيار “الساق أو الثدي” أثناء نزهة على الدجاج في الريفييرا الفرنسية
(ج) باستثناء واحد، يقوم كل شخص يشاهد مباراة تنس بتحريك رأسه حسب ما تمليه حركة الكرة
(د) جو كونواي من دوريس داي تغني أغنية “Que Sera، Sera” في حفل فخم يستضيفه دبلوماسيون في لندن
(هـ) باتريشيا مارتن من بريسيلا لين تقتبس قصيدة إيما لازاروس “العملاق الجديد” أثناء مواجهة الشرير على قمة تمثال الحرية
(و) لا شيء مما سبق
الجواب: (و) لا شيء مما سبق. كل لحظة هي هيتشكوك. الأفلام هي بالترتيب: النافذة الخلفية، للقبض على لص، غرباء في القطار، الرجل الذي عرف الكثير، والمخرب.
4 – في الدوار، من هو الحقيقي؟
(أ) جودي، فتاة المتجر التي استأجرها جافين إلستر لانتحال شخصية زوجته (كيم نوفاك)
(ب) مادلين، زوجة جافين إلستر (كيم نوفاك)
(ج) جوني، الاسم الأول لفيرغسون، شخصية جيمس ستيوارت، محقق متقاعد يعاني من رهاب المرتفعات،
(د) سكوتي، لقب فيرغسون
(هـ) ميدج، مصممة الأزياء التي تلعب دورها باربرا بيل جيديس
الجواب: (هـ). تصمم ميدج حمالات الصدر وتتمتع بروح الدعابة القوية التي تعرضها من خلال رسم نفسها والنظارات وكل شيء في الفستان والقلادة التي ترتديها كارلوتا فالديس في الصورة التي تشيد بها مادلين. مثل الأحمق في الملك لير، الذي يختفي في الفصل الثالث، المشهد السادس، تختفي ميدج بعد محاولة فاشلة لإحياء صديقها في المصحة. كل ما يحدث منذ تلك اللحظة فصاعدًا هو غير واقعي مثل حلم الأفيون أو الخيال. لا يعرف جوني ولا سكوتي من هو. تعتقد جودي أنها حقيقية، لكن فتاة الغرب الأوسط تكون حقيقية فقط عندما تلعب دور مادلين من الطبقة العليا. يقول سكوتي في لحظة الذروة: “لقد كنت تلميذًا متمكنًا للغاية”. “حسناً، لماذا هاجمتني؟ لماذا أنا؟” إن إدمان أمريكا للجهل باعتباره نعمة، والتماثل بين تيريزا رايت وعمها (د) يثبت أنه في أحد أفلام هيتشكوك، يرسم ماكجوفين ما هي النفس في الدراما.
((ديفيد ليمان، شاعر وناقد والمحرر العام لمختارات أفضل الشعر الأمريكي السنوية ومؤلف كتاب مائة سيرة ذاتية))